No kurienes nāca Techno mūzika?

5. Pārskats un raksturojums -

Techno ir elektroniskās deju mūzikas veids, kas sākotnēji iznāca no lielākās pilsētas Mičiganas štatā, Detroitā un ap 80. gadu beigām. Kā mūzikas žanrs, tehno ir stilistiski atkārtojas instrumentālā mūzika, ko bieži ražo un izmanto dīdžeji DJ komplektā, kas spēlēja naktsklubos vai partiju vidēs. Mūzika izmanto centrālo ritmisko komponentu, galvenokārt izmantojot parasto laika parakstu, kas ir apzīmēts ar basa bungu un mugurkaulu, kas izdarīts ar lamatas tapu, kura temps parasti ir no 120 līdz 150 sitieniem minūtē. Techno mūzika tiek atzīmēta arī kā mūzikas žanrs, kas izmanto daudzas mūzikas producēšanas tehnoloģijas, lai padarītu tās skaņu, piemēram, modernākas digitālās audio darbstacijas, bungu mašīnas, sintezatori un arī retro elektroniskās mūzikas ierīces. Techno ir mūzikas žanrs, kas ir ļoti selektīvs, lietojot vārdu, lai aprakstītu mūziku, tāpēc tas nav sajaukts ar citiem žanriem, kas var šķist līdzīgi gadījuma klausītājam, piemēram, trance vai tech house mūzikai.

4. Izcelsme -

Deviņdesmitajos gados Detroitā, kur radās tehno mūzika, radās daudzas ietekmes. Techno bija mūzikas, elektriskā džeza, elektroniskās mūzikas, elektro, funk un Čikāgas māju maisījuma rezultāts un amerikāņu kultūrā ietekmējošo futūristisko izdomāto tēmu ietekme. Mūzika, kas kļūtu par tehno, kļuva iespējama 1980. gados Roland TB-303 mini tastatūras dēļ, un vēlāk Roland TR-808 programmējamā bungu mašīna, kas ļāva iegūt lētu ceļu, veidoja mūzikai nepieciešamo skaņu.

Pirmais zināmais tehno pielietojums kā termins šī konkrētā mūzikas žanra noteikšanai notika 1988. gadā, kad britu mūzikas uzņēmējs Neil Rushton tuvojās Detroitas bāzētajam Belleville Three, jo viņš vēlējās licencēt savu mūziku, lai to izlaistu Apvienotajā Karalistē. Viņi nolēma izmantot vārdu „techno” kā veidu, kā aprakstīt savas dziesmas un mūziku un palīdzēt padarīt to atšķirīgu salīdzinājumā ar Čikāgas mājas mūziku. Pirms šī pasākuma tehno bija iesaistīta Detroitā lielākajā daļā astoņdesmito gadu, un Belleville trīs (Kevin Saunderson, Derrick May un Juan Atkins) drīz pirms sadarbības turpināja albumus izlaist atsevišķi. Atkins arī strādāja kopā ar Ricku Davisu savā grupā Cybotron par albumiem un tehno mūziku pirms tam. Citi tehno mūziķi un dīdžeji Detroitas skatījumā tajā laikā bija Edijs Fovleks, Džeimss Penningtons un Blake Baxter. Termins "techno" tika izmantots Detroitā 1980. gados pirms 1988. gada, bet tas bija pirmais reize, kad šo terminu patiešām izmantoja, lai aprakstītu mūziku, to pārdodot sabiedrībai.

3. Izplatīšanās un attīstība -

1988. gada licence un oficiālā tehno mūzikas nosaukšana starp Rushton un Belleville Three var tikt uzskatīta par pagrieziena punktu, jo kompilācijas ieraksts "Techno! Detroitas jaunās deju skaņas" starp tām palīdzēja nodrošināt tehno identitāti Eiropā un nodalīt to no cita veida pazemes deju mūzikas, kas parādās šajā laikmetā. Tomēr mūzika nebija izplatīta Amerikā un ārpus lielākajām pilsētām, piemēram, Detroitam un Čikāgai. Mūzikas producenti kļuva neapmierināti, tāpēc daudzi pirmie un otrā viļņa mākslinieki, it īpaši no Detroitas, devās uz Eiropu, jo mūzika, naktsklubi un ar to saistītās raves kļuva par nozīmīgu notikumu Eiropā, īpaši Apvienotajā Karalistē. Šajā 1990. gadu sākumā tehno sāka plaši atšķirties attiecībā uz dažādiem aktiem, kas veic mūziku un starp reģioniem, kā rezultātā tika radīti daudzi dažādi tehno stili, kas visi ir izauguši no sākotnējās Detroitas tehno skatuves.

Apvienotajā Karalistē tehniskajā mūzikā pat kļuva popmūzika un neatkarīgs angļu ierakstu zīmols, Warp Records sāka veidot tehno mūziķu sarakstu ar mērķi izpētīt jaunus žanra apgabalus. Tomēr tehno popularitāte Lielbritānijā sāka kristies aptuveni 1993. gadā, un daudzi tehno mākslinieki devās uz Vāciju un arī Beļģiju, kur mūzika bija populārākā. Deviņdesmito gadu vidū bija dažādi pazemes deju mūzikas žanri, kas konkurēja ar techno, kas noveda pie daudzveidīgas mūzikas, kas skanēja tālu no tehno. Bija arī fakts, ka deju mūzikas skatuves, kas bija tehno, bija kļuvušas komercializētas un mainstream, kas noveda pie rave un naktsklubu skatuves samazināšanās un lūzuma, kā katrai frakcijai jādara dejas mūzikas deju mūzikas žanros. Šķita arī, ka tehno ir kļuvis par radošu un pazemīgu mākslinieku piesaistīts ne-techno mūzikas stiliem. 90. gadu beigās tehno tika izmesta uz ceļa, un post-techno stili parādījās tā vietā.

2. Ievērojami praktizētāji -

Lielākie zināmie tehno mūzikas praktizētāji ir tā sauktie Belleville trīs, Kevins Saundersons, Derricks maijs un Juan Atkins, kas pazīstami kā tehno mūzikas un Detroitas tehno mūzikas reģionālās ainas. Trīs no tām izlaida vairākus dažādus albumus, kā arī singlus, kad viņi sadarbojās galvenokārt 1980. gadu vidū līdz 90. gadu vidum, kad tehno bija augstākajā līmenī. Belleville Three iedvesmoja daudzus nākotnes tehno māksliniekus, un maijā tā bija mentorējusi nākotnes māksliniekus, piemēram, Carl Craig un Stacey Pullen.

Citi Detroitas tehno skatuves dalībnieki bija Eddie Fowlkes, James Pennington un Blake Baxter, kuriem katram bija daudz albumu. Fowlkes un Baxter ir pazīstami arī ar to, ka viņi ir devušies uz tehno skatuves Vācijā, īpaši Berlīnē, un tiem ir tiešāka ietekme. Pāvils van Dikss, īstais vārds Matthias Paul, ir vācu dīdžejs, kurš sākās 1990. gados un bija viens no pirmajiem tā sauktajiem superzvaigznes dīdžejiem. Viņš bija liela daļa no vācu tehno un trance mūzikas skatuves, bet tagad veic elektronisko mūziku, dodot priekšroku nevis kategorizēt to. Viņš ir ieguvis Vācijas Grammy balvu par savu darbu un lielāko daļu no Vācijas tehno skatuves 1990. gados un joprojām ir ļoti aktīvs šodien.

1. Lielāka nozīme un mantojums -

Sākotnējā Detroitas tehno aina palīdzēja uzsākt dažādas reģionālās ainas, apakšgrupas, kodolsintēzes žanrus un sekojošās mūzikas formas. Citas attīstītās techno reģionālās ainas ir Nortecas skatuves, kas izveidojušās Tihuānā, Meksikā, Schranz skatuvē, kas izstrādāta Vācijā, un Eiropā izveidotā Freetekno aina, kas kopš tā laika ir izplatījusies Kanādā, Austrālijā un Amerikā. Techo izstrādāja arī dažādus žanrus, kas tika sadalīti 1980. un 1990. gadu beigās, tostarp skābes techno, ambient techno, hardcore techno, minimālais techno, dub techno un tech techno. Techno arī palīdzēja iedvesmot daudzus kodolsintēzes žanrus, kas izmantoja tehno mūziku, piemēram, eurodance, IDM, kuduro, techstep, techstyle un trance. Dažādi post-techno stili, kas radās 1990. gadu beigās un kas sekoja tehno, ir gettotech, nortec, glitch, electroclash un digitālie hardcore.

Ieteicams

Passchendaele kaujas - slavenās cīņas vēsturē
2019
Kas ir Jet Lag?
2019
Kādi ir Kipras galvenie dabas resursi?
2019